Lilla: Und es sind nicht nur die Dialoge, sondern auch, wenn wir über die Geschichte und die Situationen nachdenken. In Folge 103 ist sein Helfer ein MAGA-Hund. Und Sie denken: „Wie wird es für Natascha sein, wegen eines rassistischen Radiosenders mit einem Hund in einen Streit zu geraten?“ Und du lachst nur quer durch den Raum, wenn du darüber nachdenkst, weil du sie in diese Situationen bringen und sie einfach rollen lassen willst.
Cailin: Als jemand, der im Journalismus tätig ist und nicht wirklich Romane schreibt, finde ich es faszinierend, mir vorzustellen, wie Sie Welten, Charaktere und Konflikte aus etwas extrahieren, das mir wie aus dem Nichts erscheint. Wie funktioniert es für Sie? Was ist der Prozess, sich hinzusetzen und zu sagen: „Hier möchte ich, dass die Geschichte hinführt.“ Sie wissen von Anfang an, was Sie wollen? Spielt es sich mit der Zeit ab?
Schwiegertochter: Manchmal sind die besten Tage im Zimmer, wenn es einfach ist. Sie sagen: “Oh, es ist ein Steakhouse, und wir machen dies und dann das!” Aber so einfach ist es natürlich nie. Manchmal haben Sie den perfekten Ort, aber Sie können einfach nicht herausfinden, was das Geheimnis ist. In dem Raum starteten wir eine Reihe verschiedener Welten, die wir letztendlich nicht benutzten, weil wir uns einfach nicht zurechtfinden konnten. Wir konnten nicht entscheiden, was das Geheimnis war. Und das sind nicht unbedingt Geschichten, die verschwinden. Im Autorenzimmer beziehen Sie sich oft auf den „Friedhof der Geschichte“, obwohl ihn kürzlich jemand als Parkplatz bezeichnete, und ich sagte: „Ich mag diese Idee“. Du nimmst einfach die Idee und stellst sie auf einen Parkplatz, und vielleicht ziehst du sie später wieder zurück. Für „Poker Face“ wollten wir jedoch keine festen Regeln haben, woher die Idee kam. Es könnte von einer Figur kommen, es könnte von einer Welt kommen, es könnte von der Art und Weise kommen, wie wir den perfekten Mord sehen wollten. Es gibt viele Shows, die sagen: “Ich will zuerst die Figur, dann dies, dann das.” Wir haben es wirklich überall mitgenommen und es hat für uns funktioniert.
Hannah: Ich bin fasziniert von wahren Verbrechen, aber in einer Show wie dieser gibt es all diese beweglichen Teile, wie das Motiv eines Verbrechers, die Sie völlig fabrizieren. Ich werde versuchen, Spoiler zu vermeiden, aber es gibt bestimmte Momente, in denen es so ist: „Wow …“
Cailin: Zum Beispiel in Folge neun, wenn wir herausfinden, wer im Baum steckt!
Hannah: Wie schafft man solche Momente, in denen man nachdenken muss? er wäre Ist jemand diesem Mord entkommen?
Cailin: Weil man nicht einfach nur kreativ sein kann. Es muss logisch sein.
Lilla: Es beginnt mit einem einfachen Faden, fast wie der Stamm eines Baumes, und Sie fügen Zweige hinzu, wenn Sie wachsen. Wie das Rückgrat der Geschichte, das sie zusammenhält. Für viele dieser Episoden hätten wir eine Welt, vielleicht ein paar Charaktere – aber bis wir herausgefunden haben, was das Rückgrat der Geschichte sein würde, konnten wir nicht vorankommen. Dann fängst du an, darauf einzugehen. Du kommst an einen Punkt, an dem du, sagen wir, die Storystruktur richtig hinbekommen hast und den Fall verstanden hast, dann beginnst du vielleicht zu denken: „Nun, was ist der Standpunkt des Publikums? Was erwarten sie und wie können wir diese Erwartungen untergraben?“ Und das ist Geschichtenerzählen, richtig? Sie müssen es auf strategische Weise sagen, woher Sie dieses „WTF, was habe ich gerade gesehen?“ bekommen. Diese Momente sind sorgfältig geplant. Manchmal beginnen wir sogar damit als Konzept. Zum Beispiel: „Ich möchte, dass das Publikum denkt, es sind zwei Leute dabei, sich gegenseitig umzubringen, und dann passiert diese andere Sache.“ Und manchmal kommt das später. Es ist alles Teil des Prozesses, die Geschichte immer wieder durchzugehen und diese Momente zu finden.
