Die Weitwinkelfotografie hilft dem Betrachter auch dabei, zwischen der „Realität“, wie Rourke sie kennt, und dem Delirium im „Inception“-Stil zu unterscheiden, das seine (und unsere) Perspektive verzerrt und oft mit sphärischen Kameraobjektiven aufgenommen wird. Wenn man lange genug auf „Hypnotic“ blickt, kann man über die offensichtlichen Wendungen und die unangenehmen Dialoge hinaus Einblicke in eine tiefere Geschichte erkennen, allerdings nur, wenn man ein Fan des vielschichtigen Filmemachers Robert Rodriguez ist.
Nach drei Produktionsunterbrechungen und einem Versicherungsanspruch führte Rodriguez („Alita: Battle Angel“, „Four Rooms“) Regie, schrieb und schnitt „Hypnotic“ in Austin, Texas. Austin war nicht die erste Wahl für Rodriguez oder seine Produktion (Los Angeles) und auch nicht seine zweite (Toronto). Dennoch ist es schwer vorstellbar, wie Rodriguez „Hypnotic“ irgendwo anders als in Austin hätte drehen können, zumal er während seiner 30-jährigen Tätigkeit als Filmemacher die meisten seiner Projekte in Austin drehte. Wenn es bei „Hypnotic“ außerdem mehr um das Setting als um die Geschichte geht, scheint es eine Krise der Vorstellungskraft widerzuspiegeln: Was ist mit dem seltsamen, lebendigen Austin von Rodriguez‘ Erinnerung passiert? Existierte es wirklich?
Ich möchte nicht die persönlichen Qualitäten übertreiben, die normalerweise am Rande von Rourkes Suche nach Antworten stehen, aber „Hypnotic“ versucht, die Zuschauer in eine suggestive Stimmung zu wiegen, hauptsächlich durch die Übertreibung der Fakten von Rourkes Ermittlungen. Er verbündet sich mit Diana Cruz (Alice Braga), einer „Hellseherin aus dem Dime-Store“ (seine Worte), die Rourke durch die dunkelsten Ecken von Austin transportiert. Rodriguez-Fans kennen vielleicht einige wichtige Orte, wie das Bone Shack-Steakhouse aus „Planet Terror“, wo LKW-Fahrer und Texas Rangers Tacos zum Frühstück auffüllen. Andere Drehorte in Austin sind nur wegen der Schauspieler bekannt, die darin lauern, wie Jeff Fahey und Jackie Earle Haley. Es gibt auch einen paranoiden Alex-Jones-Typ (Dayo Okeniyi), der sich in einem aufwendig dekorierten Bunker versteckt. Er sieht gut, trägt aber immer noch eine Augenklappe, die von Auge zu Auge reicht, sodass er aufgrund der Gesichtserkennungstechnologie von Überwachungskameras nicht erkannt werden kann, oder?
Die vorgefertigte Verrücktheit dieses geheimnisvollen Austin, der Stadt, die Rourke nie erforscht hätte, erweist sich unweigerlich als genauso substanziell wie der eingemachte und inzwischen veraltete Remix der Genre-Tics und Tropen, die Christopher Nolan zuvor in seinen Signature-Filmen beanspruchte. wie „Memento“, „Inception“ und „Tenet“. „Hypnotic“ ist weder so ausgefeilt noch so nachdenklich wie Nolans Geschmacksmacher. Außerdem ist es aufgrund seiner übertriebenen visuellen Kompositionen und Roboterdialoge oft ablenkend starr. Eine Spielbesetzung, angeführt vom charmanten und undankbaren Affleck, verleiht diesem kahlen Kapriolen keinen großen Mehrwert.
