James scheint jeden beim Namen zu kennen, obwohl unklar ist, ob er wirklich weiß, wovon er spricht. Auch viele wütende Einheimische fragen sich laut: Wer ist dieser kapriziöse Außenseiter und warum darf er den Alltag aller stören? Zwei Gruppen versuchen, James zu kontrollieren, eine aus dem Tourbus und die andere aus Poovallys Haus, aber niemand weiß, was los ist. Ein Chor aus tamilischsprachiger Filmmusik bietet einige Kommentare, darunter Auszüge aus „Veedu Varai Uravu“ aus dem tragischen tamilischsprachigen Roman „Paadha Kaanikkai“ von 1962 – „Wer würde sehen, dass du in die Ewigkeit gehst?“ – und „Mayakkama Kalakkama“, aus dem tamilischen Drama „Sumaithaangi“, ebenfalls von 1962: „Ist es ein Traum oder ist mein Geist verwirrt?“ Pellissery fordert auch manchmal James’ Verstand heraus, wenn Mammoottys Figur versucht, Milch an einen besorgten Nachbarn zu verkaufen, und der echte Milchmann schweigend an ihm vorbeigeht, aus dem Off ins Bild tritt und über Mammoottys Schulter verschwindet.
Währenddessen entfaltet sich im Hintergrund von James’ zielloser Verfolgung leise eine kleine Geschichte, in der es um Poovallys und Sundarams Bruder (Namo Narayana) geht, mit dem Poovally verlobt ist. Mitglieder von James’ Familie fragen sich auch, ob er vielleicht krank ist, und wenn ja, ist so etwas schon einmal passiert? Auf diese offenen Fragen gibt es keine eindeutigen Antworten. Stattdessen folgen wir James, während er durch das Leben von Fremden tanzt und glücklich zwischen Mittagsschlaf und spätmorgendlichen Arbeitskämpfen wechselt („Wie ist das mein Problem?!“). Ihre Anwesenheit spiegelt mehr wider, als dass sie etwas über Geister, Götter, Filme, Lieder und andere geliebte Menschen erklärt.
„Nanpakal Nerathu Mayakkam“ fühlt sich an wie eine tiefe und ewig seltsame Reise in Pellisserys Erinnerungspalast. Es ist eine Freude zu sehen, wie ein Filmemacher, der so ausgeglichen und formal ambitioniert ist, gleichzeitig an andere prägende Modernisten erinnert – Federico Fellini und Tsai Ming-liang kommen mir beide in den Sinn – und gleichzeitig in den sinnlichen Details schwelgt, die seine Arbeit in kulturspezifischen Prüfsteinen begründen. Hier bestätigt Pellissery seine herausragende Stellung unter einer neuen Welle malayalamsprachiger indischer Filmemacher, von denen einige jetzt auf ihrem kreativen Höhepunkt sind. Wer weiß, wie lange dieser Moment andauern wird? Wenn wir Glück haben, kann es etwas länger dauern.
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