Ein auffälliges Merkmal verband fast alle Shows: Sie spiegelten die unmittelbaren politischen und sozialen Realitäten Polens wider. Tatsächlich lässt die Geschwindigkeit, mit der aktuelle Ereignisse in Polen auf die Bühne kommen, die Amerikaner staunen. Mitglieder unserer Delegation waren beeindruckt von der Präsenz der Arbeit, der Art und Weise, wie die Schauspieler nicht nur ihre Rollen zu erfüllen schienen, sondern auch von dem Engagement der Gemeinschaft in Bezug auf beunruhigende Themen. „Was mir am meisten daran gefallen hat, in Polen zu sein“, sagte einer von ihnen, „ist, dass sie sich mit den Problemen befassen, mit denen wir heute konfrontiert sind“.
Bei unseren Treffen mit einem Dutzend polnischer Direktoren haben wir einige Einblicke in diese Ergebnisse gewonnen. Im Gegensatz zu typisch amerikanischen Praktiken – wo ein Dramatiker ein oder zwei Jahre an einem Drehbuch arbeitet und ein ebenso langwieriger Produktionsprozess folgt – wird der Text in Polen oft während des Probenprozesses ausgearbeitet. Normalerweise entsteht der Text als Zusammenarbeit zwischen einem Regisseur, einem Dramatiker und dem Beitrag von Schauspielern durch Improvisation. Obwohl die Proben doppelt so lange dauern wie in den USA, wird das Drehbuch selbst einige Monate vor der Premiere erstellt (oder grundlegend überarbeitet), um es leichter an sich ändernde Ereignisse anzupassen.
Stücke des Krieges
Bei der Pünktlichkeit war es schwierig, mit zwei Produktionen ukrainischer Künstler zu konkurrieren. Leben im Kriegsfall Es war eine interdisziplinäre Aufführung, die von Künstlern entwickelt wurde, die auf der Flucht vor dem Krieg in die Region Kujawsko-Pomorskie gingen. Koproduziert von drei polnischen Theatern und inszeniert von Ula Kijak mit Texten von Lena Laguszonkowa und den Schauspielern, eröffnete das Stück mit einem lauten Fliegeralarm vor einer weißen Bühne mit den Worten „Hier leben Menschen“ in russischer Sprache. Im Stil einer Wochenschau gaben fünf Performer Anweisungen, was in verschiedenen Notfällen zu tun ist: wie man Gefahrenzonen meidet, öffentliche Toiletten putzt, einen Chemieangriff überlebt, einen Sprengsatz macht, nach einer Vergewaltigung aufräumt. Überraschenderweise endete das Stück hoffnungsvoll: Der Krieg wird enden, die Menschen werden in ihre Heimat zurückkehren; Aber nachdem sie das Klebeband von ihren Fenstern abgezogen haben, bleibt ein klebriger Rückstand zurück.
Durch Verweise auf polnisches und internationales Recht machten die drei Akteure eindringliche Argumente für die Illegalität der Maßnahmen ihrer eigenen Regierung, Migranten abzuweisen.
5:00 Uhr war eine körperliche Theaterarbeit unter der Regie von Yulia Maslak im Rahmen einer künstlerischen Residenz, die vom Forum der Theaterdirektoren der Woiwodschaft Schlesien unterstützt wurde. Mit einer Besetzung von zwölf ukrainischen Frauen erzählte es mit Choreografie, persönlichen Monologen und Chorgesang die Geschichten der eigenen Reisen der Künstler von der Ukraine nach Polen nach Kriegsausbruch. Ihre Erinnerungen enthielten ergreifende Details über das Leben, das sie zurückließen, und die Zerstörung, die sie miterlebten. Rollende Koffer kreuz und quer über die Bühne als visuelle Erinnerung an ihre erzwungene Entwurzelung aus ihrem jetzigen Leben. Das Stück ist auch ein Liebesbrief an das polnische Volk, das so viele Ukrainer aufgenommen und unterstützt hat, einschließlich der Schauspieler selbst.
Der Krieg erhielt eine überraschend komödiantische Behandlung NaXUJ: ein Theaterstück über Präsident Zelensky von Ziemowit Szczerek unter der Regie von Piotr Sieklucki am Nowy Proxima Theater in Krakau. Das Stück ist ein makaberes Kabarett und porträtiert Zelensky als Superhelden, der gegen eine Reihe russischer Dämonen kämpft, die sich als Putin herausstellen. Der schnelle und oft erbitterte Informationsaustausch ging tief in die Wurzeln des aktuellen Krieges sowie in die Hintergründe der beiden Führer ein. Zelensky wurde vom Geist Kiews und einem urkomischen polnischen Künstler unterstützt, der die Zielscheibe der besten Witze war. Die Gesangs- und Tanznummern enthielten gefühlvolle ukrainische Volksmelodien, und allein das Make-up der fantastischen Charaktere war den Eintrittspreis wert.
Michał Zadara Verantwortung, entstanden mit dem Centrala-Kollektiv in Warschau, reflektierte den Krieg auf eine Weise, die das polnische Publikum direkt herausforderte. Basierend auf Umfragen und Interviews an der Grenze zwischen Weißrussland und Polen, Verantwortung detailliert die Bemühungen von Putin und Lukaschenko im Jahr 2021, die Europäische Union zu destabilisieren, indem sie Syrer und andere asiatische und afrikanische Migranten nach Polen zwingen. Durch Verweise auf polnisches und internationales Recht machten die drei Akteure eindringliche Argumente für die Illegalität der Maßnahmen ihrer eigenen Regierung, Migranten abzuweisen, was dazu führte, dass viele im Wald starben. Was war so lästig an ein paar tausend Arabern, fragen sie, wenn wir wenige Monate später Millionen Ukrainer mit offenen Armen empfangen?
