Während Paul Bhasin aufgrund seiner Ernennung zum Dirigenten und Musikdirektor des DeKalb Symphony Orchestra beträchtliche Publizität genoss, war es seine Hauptbeschäftigung mit dem Emory University Symphony Orchestra, die am Samstag Aufmerksamkeit erregte. Die gut besuchte Veranstaltung, die in der Emerson Concert Hall im Schwartz Center for Performing Arts stattfand, zeigte ein Ensemble von Werken des englischen Komponisten Edward Elgar zusammen mit der Weltpremiere von zweiter Blick von Laura Schwendinger. Und es spielte Elisabeth Remy Johnson vom Atlanta Symphony Orchestra an der Harfe.
Für die Eröffnungssalve, Elgars Introduction and Allegro, op. 47, wurde das Emory University Symphony Orchestra vom Vega Quartet, Emorys eigenem Artist in Residence, begleitet. Es war eine lebhafte, wenn auch etwas aus den Fugen geratene Angelegenheit, wobei das Vega-Quartett eine raffinierte Eleganz bewahrte, während das Orchester selbst ein wenig übermäßig enthusiastisch wirkte. Die Emory-Symphonie ist ein Studentenorchester und hat sich vielleicht zu sehr in der jugendlichen Frivolität und Taktlosigkeit verloren, die sie oft hervorbringt. Das Ergebnis war ein Stück, das aus technischer Sicht tadellos gespielt wurde, aber ohne die Verfeinerung erfahrenerer Spieler.
Das zweite Werk des Abends, Schwendingers Uraufführung zweiter Blickes war ein Stück, das sich auf die Harfe konzentrierte – eine vielversprechende Entwicklung für Liebhaber des Instruments.
Während Johnsons Darbietung auf der Harfe tadellos war, ließ das Stück selbst viel zu wünschen übrig. Wie so viele Avantgarde-Werke ersetzt es den melodischen Aufbau durch etwas anderes – eine Art angespannter, pulsierender Resonanzboden, der nie wirklich irgendwohin zu gehen scheint. Anstatt auf den Flügeln einer eingängigen Melodie getragen zu werden oder zumindest durch eine hypnotische Akkordfolge im Stil von Philip Glass zu gleiten, wurde der Zuhörer ein paar Meter in die Luft gehoben, einer leichten Panikattacke ausgesetzt und kurzerhand fallen gelassen. wieder auf den Boden.
funktioniert wie zweiter Blick sind im Wesentlichen das auditive Äquivalent zu abstrakten Gemälden – der Modernist mag den Farbverlauf oder die kräftigen strukturellen Kontraste zu schätzen wissen, aber der Romantiker wird sich immer noch fragen: „Was genau schaue ich mir an?“
Nichts davon soll heißen, dass Schwendingers Arbeit völlig unbegründet war. Es gab einige wirklich interessante und sogar innovative Ideen, die in die Klangtextur eingebettet waren – insbesondere die Art und Weise, wie die Bogenschlagzeuge die Obertöne der Blechblasinstrumente einzufangen und in ätherische Richtungen zu bringen schienen. Diese komplizierten und herausfordernden Berührungen sorgen unabhängig vom Kontext für interessantes Hören, aber das Werk als Ganzes ist nicht mehr als die Summe seiner Teile. Schwendinger hat sicher eine Antwort darauf als sie tut, was sie tut, jetzt braucht sie nur noch eine komposition, die die fragen beantwortet Was Es ist Warum.
Das dritte und letzte Werk des Abends, ein weiteres Werk von Elgar, war mit Abstand der Publikumsliebling. Seine Variationen über ein Originalthema op. 36, „Enigma“, war voller Leben und zum Glück auch Melodie. Die Schüler schienen sich in dieser Musik am wohlsten zu fühlen, und sie bewegten sich in einer überschwänglichen Passage nach der anderen mit einem beschleunigten Gefühl der Leidenschaft, das immer noch innerhalb der Grenzen blieb, die die Musik selbst vorschrieb. Bhasin selbst sah auch energischer aus – so sehr, dass er versehentlich die Kontrolle über seinen Schläger verlor und ihn ins Publikum schleuderte, wo er schnell von einem Zuschauer entdeckt wurde – das klassische Musikäquivalent zum Fangen eines Foulballs von der Tribüne.
Alles in allem war die Nacht ein robuster Auftritt für das Emory Orchestra und einer, der dazu dient, seine Präsenz von den scholastischen Hallen der akademischen Welt in den Bereich wahrer künstlerischer Leistung zu heben. Sie müssen noch viel lernen, aber dafür sind sie da.
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Jordan Owen begann im Alter von 16 Jahren in Oxford, Mississippi, professionell über Musik zu schreiben. Er hat 2006 seinen Abschluss am Berklee College of Music gemacht und ist ein professioneller Gitarrist, Bandleader und Songwriter. Derzeit ist er Leadgitarrist der Jazzgruppe Other Strangers, der Power-Metal-Band Axis of Empires und der Melodic-Death/Thrash-Metal-Band Century Spawn.
