Drei Frauen, jede mit ihrer eigenen Lebensperspektive, begeben sich auf ihre jeweilige emotionale Reise, ausgelöst durch die Geburt eines Babys. Die Partner Kate (Kathryn Bond) und Liv (Gemma Lawrence) beschließen, ein Strandhaus zu kaufen, als Kate bekannt gibt, dass sie schwanger ist. Während Kate über ihre Schwangerschaft überglücklich ist, ist sie weit weniger begeistert von Livs Heiratsantrag und dem Haus, in das sie sich verliebt hat; ein heruntergekommenes Anwesen, das einer umfassenden Renovierung bedarf. Jenny (Gemma Barnett), Kates Schwester, ist zwar glücklich über die Ankunft des Babys, kann sich aber auch nicht von Liv fernhalten, die…
Bewertung
Gut
Eine willkommene Anerkennung der Freude, Ängste und Herausforderungen, die die Mutterschaft mit sich bringt, aber es fehlt ihr genug Aufbau für ein wirkungsvolles Finale.
Drei Frauen, jede mit ihrer eigenen Lebensperspektive, begeben sich auf ihre jeweilige emotionale Reise, ausgelöst durch die Geburt eines Babys. Kate Partner (Kathryn Bond) und Liv (Gemma Lawrence) trifft die Entscheidung, ein Haus am Strand zu kaufen, als Kate bekannt gibt, dass sie schwanger ist. Während Kate über ihre Schwangerschaft überglücklich ist, ist sie weit weniger begeistert von Livs Heiratsantrag und dem Haus, in das sie sich verliebt hat; ein heruntergekommenes Anwesen, das einer umfassenden Renovierung bedarf. Jenny (Gemma Barnett), Kates Schwester, obwohl glücklich über die Ankunft des Babys, kann sich auch nicht von Liv fernhalten, mit der sie auf einer früheren Party sofort Chemie hatte.
Kate scheint die transparenteste Figur zu sein und zieht Struktur und Arbeit der Ungewissheit vor, die das Baby mit sich bringt, was zu postpartalen Depressionen führen könnte. Während ihr potenzieller Bewältigungsmechanismus ihre Handlungen erklären könnte, ist es nicht weniger verrückt zu sehen, wie sie ihr Baby täglich in Livs Obhut lässt. Liv, eine Songwriterin und vielleicht eher an die Unvorhersehbarkeit des Lebens gewöhnt, übernimmt die primäre elterliche Pflicht. Dass sie sich nicht auf ihr Schreiben konzentrieren konnte, lag an der immensen Verantwortung, die ihr auferlegt wurde, und auch an Kates mangelnder Zuneigung. Genau in diesem verletzlichen Moment fühlt sich Liv vorübergehend zu Jenny hingezogen. Intimitätskoordinator Lou Kempton choreographiert brillant die Intimität zwischen Liv und Jenny und zeigt nicht nur die Verbindung, sondern auch die Schuld und das Zögern in ihren Bewegungen. Die Charaktere von Kate und Liv bleiben während des gesamten Stücks konsistent, was die Veränderung, die Jenny durchmacht, weiter unterstreicht. Barnett porträtiert Jenny auf brillante Weise zuerst als spontan erscheinend, dann als jemanden, der die Freude an einer Schwangerschaft erkennt.
Man würde erwarten, dass ein Ereignis wie die Geburt eines Babys das Leben der Charaktere auf den Kopf stellt. Abgesehen von den schlaflosen Nächten wäre es vielleicht hilfreich gewesen, die innere Psyche der Charaktere expliziter zu erforschen. Als am Ende enthüllt wird, warum Jenny und Kate sich am Anfang der Geschichte getroffen haben, scheinen die Konflikte zwischen den beiden im Vergleich zu den wachsenden Turbulenzen in Kates und Livs Beziehung zu verblassen.
Es gibt Stärken und Schwächen Liebe Evans‘ Szenographie. Die Oberlichter sorgen für Stimmung und werden effektvoll eingesetzt, um den Wetterumschwung und ein Feuerwerk zu inszenieren. Aus dem Eimer in einer Ecke werden Tropfgeräusche abgespielt, um zu zeigen, dass Wasser durch das Dach eindringt. In Momenten der Konfrontation wird dieses Tröpfeln immer lauter und zeigt, dass ebenso wie das Loch im Dach ein Abgrund in der Beziehung des Paares klafft. In Anbetracht dessen, wie heruntergekommen das Haus sein sollte, wäre es jedoch angemessener gewesen, eine hellere graue Farbpalette für den Boden zu haben, anstatt eine glänzende Eichenoberfläche, um dies widerzuspiegeln.
Die Geschichte ist eine willkommene Erzählung über Schwangerschaft und Geburt, die sowohl die Freude als auch die Herausforderungen anerkennt, die mit dieser Veränderung einhergehen. Trotz der Tatsache, dass diese Geschichte den Kampf zwischen Weiblichkeit und Mutterschaft ins Rampenlicht rückt, fehlt es ihr an genügend Konstruktion, um die Konflikte zwischen den drei Frauen auszugleichen, was zu einem weniger als wirkungsvollen Ende führt.
Geschrieben von: Jo Harper
Regie: Bethany Pitts
Produziert von: Grace Nelder und Lucas A Ferrara
The Beach House spielt bis zum 11. März im Park Theatre. Weitere Informationen und Reservierungen finden Sie hier.
