Sundance 2023: Manchmal denke ich ans Sterben, die Pod-Generation, Geburt/Wiedergeburt | Feste und Auszeichnungen


Es ist bemerkenswert, dass Barthes sich nicht stark auf Geschlechterrollen oder den vorhersehbaren Weg des Botanikers verlässt, der von Anfang bis Ende gegen das Projekt ist. Tatsächlich untergräbt sie sie irgendwie, indem sie Aly mehr in ihre Gebärmutterpflege einbezieht, ihn sogar in den Park bringt und sich weigert, ihn in das gruselige Zentrum zurückzubringen, in dem sie untergebracht sind. Mit wachsender Bindung träumt Rachel von Naturbildern und staunt über biologisch schwangere Frauen. Mit diesen Fortschritten, die behaupten, unser Leben zu verbessern, wie viel wird auf einmal weggenommen?

Es ist eine großartige Frage. Nicht genug für ein komplettes Feature wie dieses. Ejiofor und Clarke sind voll und ganz in das Konzept investiert und Barthes ist ein kluger Autor von Dialogen und Charakterbeats, aber ich hatte hier auf einen dritten Akt gehofft, der nie kam. Barthes sagte in der Einleitung, die übrigens eine phänomenale Rede über den Krieg in der Ukraine enthielt, dass der Film zu ihr kam, als sie die seltsamen Träume hatte, die eine Schwangerschaft begleiten. Es fühlt sich an wie ein Traum – ein bisschen zu offen.

„Geburt/Wiedergeburt“ sieht eher aus wie ein Albtraum. In einem doppelten Zufall fungiert Laura Moss grausamer Horrorfilm als eine Art Gespräch mit Barthes und fragt erneut, was passiert, wenn wir Gott spielen, aber die Filmemacherin hier sieht dieses Potenzial viel düsterer. Diejenigen, die bei medizinischem Horror zimperlich sind, müssen diesen Mitternachtsfilm über zwei sehr unterschiedliche Mütter nicht abonnieren, von denen eine sehr an ihren medizinischen Fortschritten hängt und die andere sich übermäßig an einen einzigartigen Patienten bindet.

Rose (eine unheimliche Marin Ireland) ist eine Pathologin, die höflicherweise sozial unbeholfen ist. Celie (eine ausgezeichnete Judy Reyes) ist eine Entbindungspflegerin. Ersteres sieht Menschen an ihrem letzten Tag und letzteres sieht sie an ihrem ersten Tag. Ihre Leben kreuzen sich, als Celies 6-jährige Tochter Lila (AJ Lister) plötzlich an Meningitis stirbt. Weißt du, Rose hat damit experimentiert, die eine Sache zu heilen, die uns alle treffen wird: den Tod.

Moss und Co-Autor Brendan J. O’Brien geben den gruselig genug „Geburt/Wiedergeburt“-Push, wissend, dass ihr Publikum schlau genug ist, um zu verstehen, dass die Wiederbelebung eines Kindes mit einer Reihe von Problemen verbunden ist. Moss verwendet niemals Schrecken und präsentiert den blutigen Schrecken dessen, was sich in praktischen Begriffen von beängstigender Angst entfaltet. Wir haben oft das Gefühl, an einem Ort zu sein, an dem wir wirklich nicht sein wollen, besonders wenn Frauen herausfinden, dass sie einige extreme Dinge tun müssen, um ihr Projekt am Leben zu erhalten. nicht ganz neu Frankensteinaber es ist eine faszinierend mütterliche Auseinandersetzung mit dem Konzept dessen, was wir riskieren, wenn wir uns mit Leben und Tod beschäftigen: genau das, was uns zu Menschen macht.