Dies war der Höhepunkt eines langen, langen Kampfes. Die “Ricardianer”, wie sie sich selbst nannten, glaubten nicht an die Geschichte, dass Richards Leiche nach der Schlacht bei Bosworth Field in einen Fluss geworfen wurde. Ricardianer wollen die historischen Aufzeichnungen korrigieren und den Ruf von Richard III. rehabilitieren, der allgemein nicht nur als Bösewicht, sondern als „Usurpator“ und nicht als legitimer König angesehen wird. Ricardianer bestreiten diese Erzählung und kommen mit Quittungen. So reagierte die Stadt York beispielsweise auf die Nachricht von Richards Tod mit: „König Richard, der barmherzig über uns regierte, wurde durch großen Verrat erschlagen und ermordet, zum großen Gewicht dieser Stadt.“ Das ist kaum “Ding Dong, die Hexe ist tot”. Kein Wort über deine Tyrannei? Kein Wort von den Prinzen im Turm? Kein Wort über … irgendetwas? Shakespeare ist in erster Linie für Richards Ruf als fast karikaturhafter Bösewicht verantwortlich, da sein Richard an einer Stelle gesagt hat:
„Und so trage ich meine Schurken nackt
Mit seltsamen alten Stacheln, die aus der heiligen Schrift gestohlen wurden;
Und ich sehe aus wie ein Heiliger, wenn ich meistens den Teufel spiele.”
Shakespeare entnahm seine Interpretation den vorhandenen Chroniken (schließlich starb Richard nur 100 Jahre, bevor Shakespeare sein Stück schrieb). Der Ruf des „Usurpators“ liegt seitdem in den Händen seiner Feinde.
„The Lost King“ leitet Sie an, indem es einige skurrile Details hinzufügt und Philippas emotionales Drama verstärkt, indem es sie in die Geschichte einbezieht. Das Ziel ist es, es zu “personalisieren”, es in der Reise einer Frau zur Erfüllung zu verankern. Diese Details funktionieren auf ziemlich offensichtliche Weise und dämpfen das Interesse, das diesem 500 Jahre alten Krimi bereits innewohnt. Zum Beispiel wird Philippa im Grunde genommen von einer Erscheinung, Richard III (Harry Lloyd) selbst, „verfolgt“, komplett mit fließendem lila Umhang und goldener Krone. Er taucht überall auf und fleht sie mit seinen Augen an, ihm zu helfen. Sie spricht spät in der Nacht mit ihm. Sie stellt ihm Fragen. Als sie fragt, ob er “die Prinzen im Turm” ermordet hat (diese fehlenden Prinzen sind der Schlüssel!), stürmt er davon, verletzt, dass sie fragt. Es ist ein bisschen kitschig. Philippas zwei kleine Kinder denken, dass sie verrückt wird. Ihr Ehemann (Steve Coogan, der produzierte) ist ebenfalls besorgt und vielleicht ein wenig eifersüchtig. “The Lost King” positioniert sich als Liebesaffäre zwischen Philippa und Richard, eine unnötige emotionale Ausschmückung, als ob die leidenschaftliche Auseinandersetzung mit der Geschichte nicht genug wäre. Die gesteigerte Emotion wird durch Alexandre Desplats Partitur verstärkt; Sally Hawkins spielt ihn am Rande einer tragischen Romanze.
Philippa stößt bei ihren eigenen Ermittlungen auf Widerstand. Sie bittet um Finanzierung und geht zu einem Archäologen, um ihm ihre Forschung zu zeigen. Sie liest viel, aber wir zeigen nie, was sie wirklich davon überzeugt, dass die Erzählung falsch ist. Sie bekommt „Signale“ (ein riesiges „R“ auf dem Parkplatz etc.) und folgt ihrem Instinkt. Am meisten beeindruckt mich die Beinarbeit, die jeder leistet, die Fähigkeit, zwischen den Zeilen stark voreingenommener historischer Aufzeichnungen zu lesen, um zu versuchen, sich anzunähern, was wirklich passiert ist. Gefühle sind großartig, aber man braucht mehr als „Gefühle“, um einen verlorenen König aufzudecken.
